《简言的夏冬》中朱亚文饰演的夏冬
闵想嘉
再好的演员可能也无法撑起逻辑溃散的霸总剧，比如《简言的夏冬》。朱亚文加万茜的演技搭配，商战加看望师的戏剧语境，霸总型男主加职场女性的东谈主物破损，最终的呈现，就和那些咱们看过的，打着引号的“职场”玛丽苏剧相通，豆瓣咫尺5分的收获，与朱亚文在其中的施展相通，是种大杀景观的存在。
这也曾不是朱亚文第一次陷在齐市恋爱剧的泥沼里了。《简言的夏冬》不是个例，和恣虐女总裁先婚后爱的《赖猫的狮子倒影》，4.3分；办公室隐婚族恋情的《北上广不信服眼泪》，5.7分；生意题材的《结伴东谈主》，4.9分。比起他演过评分最高的作品，均在9分以上的《咱们的法兰西岁月》《闯关东》，评分着实是断崖式下落。
与剧的评分全部属滑的还有朱亚文的演技。不雅众因此产生了一种分裂感，好像在那些古装、正剧、年代戏里，朱亚文便是阿谁朱亚文，担得起也让东谈主信服那些远方的故事；但那时辰挪移，回到齐市活命中后，朱亚文的扮演好像就被刷上了一层油膜，原有的那些力谈韧劲，反而让东谈主物显得凝滞众多。
齐市剧，似乎成为了朱亚文演技的“凹地”，当他越尽力在其中“演戏”，咱们反而越认为“出戏”。手脚中生代男演员中演技取得宽敞认同的一位，朱亚文身上的这种分裂感颇具代表性，值得商酌。而演员演技和作品文本，或者齐是这个问题系统的一部分。
类型线与时辰轴
以朱亚文主演的剧集为样本，可以昭着拉出两条轨迹。一条类型线，一条时辰轴。
以类型差别他的作品，有昭着的口碑两级分化。年代戏、古装戏的评分齐可以，亦然他开导起宇宙领路度的开首，于今戒指《闯关东》中的朱传武，《红高粱》中的余占鳌，齐如故朱亚文最被东谈主心爱的变装。他们或见证移动，或跨越风暴，或贪恋闾阎，串联起的不仅是演员在时辰意思意思上东谈主物图谱的滋长，也放大了他所擅长的地舆意思意思上的某些男性秉性。
然则转到当代齐市剧，水土挣扎的气象就出现了。前文说过，朱亚文演过的齐市剧基本齐在6分辗转以致更低，和金晨搭档的《旬日游戏》算是齐市剧中评价最佳的一部，但这部剧最隆起的标签不是齐市而是悬疑。朱亚文本来被认同的演技在这些作品里显得夸张和悬浮，在《简言的夏冬》里，夏冬处处开释“我知谈我方很历害”的不屑一顾；《赖猫的狮子倒影》中，刘青又在混不惜和耙耳朵间往还横跳，以致让东谈主认为有些阿谀之气。对此，2019年的综艺《我和我的牙东谈主》里，朱亚文的团队在盘货他2018年的职责时，冷漠的阿谁要道词可能更准确也更敦朴——“显浓重”。
与类型线连系的则是时辰线，关于朱亚文来说，2014年是一个病笃的时辰节点。在这一年，他加入了壹心文娱，成为杨灵活旗下的艺东谈主。“情感”，是那时公司为他定制的转型方针之一，也正在这个准则的相通下，他于2014年之后接演了宽敞在6分角落耽搁的当代齐市剧。
年代戏与齐市剧
朱亚文评价好的作品，大多齐是古装剧或年代戏，这不是一种未必。古装剧和年代戏虽身处不同期代，亦有不同视觉立场，却存在一种共性，那便是其指向的“时间”自己，便是一种“设定感”。它们或带来稳定弘大的文化配景，或带来颤动浓烈的东谈主物运谈，先天就为其中的变装赋予了猛烈的戏剧感。
由此再来看朱亚文的年代戏和古装剧，就会发现它们齐有访佛的“设定感”，这亦然他扮演的前提。《咱们的法兰西岁月》里在异乡奔波的跳动后生，《闯关东》里浊世下的从军一代，《红高粱》里乡俗陈规里的搅局者，齐是那种依托在时间的非凡性上才会诞生的强设定感东谈主物。另一个例子还可以是剧集评价不高，但朱亚文依旧架住了东谈主物的《大明风华》。朱瞻基这个变装目击靖难之役的成长流程，在皇权血池中的运谈轨迹，也有天生的戏剧性和悲催感，最终朱亚文在扮演上的“示弱”与“邪气”，也很好地镶嵌在了变装不同阶段的景色里。
但当代齐市剧是隔离外传的。衰退了那些稳定的历史密度和时间肌理的加合手，大部分国产齐市剧的情节张开齐落到了职场上，而职场和职场东谈主在好多国产剧中早便是一种悬浮的存在，比如《女心境师》中自尽侵犯如同播音的心境师，又或者像《玫瑰之战》那样上班如同走秀场的红圈所讼师，在这么的语境下，咱们也就很好解析朱亚文为什么本来还可以的演技放到齐市剧里会略显浓重了。他只可在《简言的夏冬》里演开篇看望就资格浴袍风云的看望师，男主角身上的“霸总”“精英”和“天才”这类标签，再加上朱亚文自己高浓度、强力量感和话剧范的扮演，最终的恶果，便是往浓重滑落。
抒发型与施展型
某一些演员是自然符合演特定变装的。有的演员在演艺谈路刚运行时，就找到了这类变装，比如周迅，那些迷离的、在相干中千里溺的，以无邪违反系统的变装，和她反水的棱角有自然的适配性。有的演员花了一些时辰去寻找这类符合我方的变装，比如周冬雨，在《七月与安生》之后，她才算找到最符合我方的戏路。朱亚文也算是很早就找到我方符合变装的那类演员，这个变装便是《闯关东》里的朱传武，符合年代戏的他，是一种“施展型”的演员，而非“抒发型”的演员。这刚好又跟他在扮演上需要“设定感”，变成了某种呼应。
所谓的施展型，也便是说演员在将已有的戏剧文法子略、经受并纳入我方之后，充分地呈现出来。此时演员的扮演就像是一个翰墨与影像之间的翻译器，将综合的翰墨呈现为具体的情景、动作与东谈主物。而抒发型的演员，则是在戏剧文本没那么丰富的前提下，通过一些自身秉性，凝缩、传达出东谈主物与故事的内核的设定感，前边提到的周迅和周冬雨，便是抒发型演员的例子。
男同影片这么的逻辑之下，咱们就能发现，像年代剧和历史剧这么的戏剧文本，自己就有浓厚的设定感前提，可以为朱亚文的“施展”提供底层逻辑和语境空间，而回到当下既无职场也无齐市的当代齐市剧中，戏剧文本设定感缺乏时，朱亚文的这种“施展”也就失效了。
前文提到的综艺节目《我和我的牙东谈主》里，一个戏剧破损点是朱亚文的形象定位问题，他不明晰我方的定位，商场莫得给他信得过的反映。从当今的恶果来看，经纪运营团队也没找到一个有用之谈。在那些被问及想要什么的时候里，朱亚文是犹疑的，这份犹疑也等同于文娱成本化的环境里演员频繁会濒临的犹疑：到底是聘任在扮演上深耕，成为故事、影像和东谈主物的“器具”，如故走宇宙领路和文娱道路，先立东谈主设，再借此去延迟扮演旅途？前者是累积演技的想路，后者是运营东谈主设的想路。而朱亚文夹在运营东谈主设和累积演技之间的时辰也曾不短了迪丽热巴 ai换脸，聘任的时辰成本终会变成对演技的滥用，这是种狂暴的双重耗尽。